بواسطة هرفوي ميلاكوفيتش /27 أغسطس 202126 أغسطس 2021 إنه سيناريو شائع تم لعبه عبر التاريخ: يصبح الأشخاص البيض نشيطين ومتسارعين وشهوانيين بشكل علني في مواجهة معاناة السود وموتهم. السيناريو ، في هذه الحالة ، ينطوي على أمين ومساعده البديل اسميًا ، والذي يتحدث في كلمات Joy Division والكليشيهات. بعد ساعات ، أصبحوا في معرض فني أنيق ولكنه صغير في مكان ما في West Loop بشيكاغو ، على الرغم من أنه لا يوجد شيء هنا للتلميح إلى بيئة الغرب الأوسط. ربطته بحزامها. أمام مرآة صغيرة ، يتبادلون القبلات ويطحنون ضد بعضهم البعض بجوع قذر حيث تومض الإضاءة الهادئة للمعرض بين أحمر الكرز ، والأزرق الجليدي ، والرمادي البارد للصور المعروضة. لكن هذه ليست أي مرآة عادية. إنها قطعة فنية لأنطوني مكوي (يحيى عبد المتين الثاني) والتي ، عند فتحها ، تكشف عن لوحات تظهر وحشية الشرطة وعمليات الإعدام خارج نطاق القانون التي يتحول فيها السود إلى أجساد سوداء.
المرآة هي دعوة للرعب والتحول ، وكل المرايا تحمل هذه الإمكانية. كانديمان ، كما تقول بين القبلات ، تبعث إلى الحياة اسم أسطورة حضرية. تقول الاسم والدعاء وهذه التهجئة خمس مرات. في هذه المرحلة يمكن رؤية الشكل في زاوية المرآة. رجل أسود شاهق مع خطاف ليد وميزات غامضة. هذا الشكل الخارق للطبيعة يقطع حلق المرأة بضربة واحدة تُرى فقط من خلال الزجاج وليس شخصيًا. هل هذا حقيقي؟ شريكها الحائر يبكي وهو يمسك بجسدها والدم ينساب من وداديها.
يحاول تجنب نفس مصير قاتل يموج وجهه عبر الأسطح العاكسة. يحتوي المشهد على حنجرة مشقوقة ورؤوس مرتخية وأوتار ممزقة وكميات غزيرة من الدم ، لكنها تفشل في اختراق جلد المشاهد. التوقيت غير صحيح. تم وضع الدماء بشكل متعمد بحيث لا تنقل الغضب اللازم. لا يوجد أي توتر أو فن أو نعمة حريرية أو نسيج قذر يمكن العثور عليه. إنه لامع لدرجة أنه يخلو من الميزات. هذا المشهد ، مثل الفيلم الذي يظهر فيه ، يتخطى الأفكار المثيرة للفضول - الرغبة البيضاء التي ولدت من مشاهدة معاناة السود - لكنه لا يتصارع أبدًا مع الوزن الإجمالي لها.
من الصعب تحديد الخطأ الذي حدث بالضبط في Candyman ، الذي أخرجته Nia DaCosta وشارك في كتابته Jordan Peele / إعادة تصور فيلم عام 1992 الذي يحمل نفس الاسم. أدت المقطورات والتسويق إلى تسليط الضوء على الفيلم ، مع شعار قل اسمه ، استحضار التاريخ والغضب الجماعي. قبل ظهور صورة بريونا تيلور على أغلفة المجلات اللامعة ، قلنا ، قل اسمها ، نوفر الوقود لنظام رأسمالي خانها وذاكرتها
ومع ذلك ، كما يتضح من مشهد معرض الفن ، فإن Candyman هذا أساء فهم جاذبية الأصل. ليس لديها ما تقوله عميقاً عن الأفكار المعاصرة التي تلاحظها بحماسة شخص يركض عبر طلب دوناتس من دانكن في طريقه إلى المكتب. كان Candyman هو الفيلم الأكثر إحباطًا في العام ، حيث يسلط الضوء ليس فقط على الإخفاقات الفنية للأشخاص الذين أعادوه إلى الحياة ، ولكن أيضًا على الإخفاقات الفنية لصناعة بأكملها تسعى إلى تسليع الأسود لتعزيز أرباحها النهائية.
كاندي مان لديه تناقض. قوته تنبع من إدامة أسطورته ، الأمر الذي يستلزم عمليات قتل جديدة. لكن لماذا الروح الانتقامية لرجل أسود - دانيال روبيتايل ، رسام ، وابن خادم منزلي وقع في الحب وحمل امرأة بيضاء ، وبعد ذلك تم تعنيفه بوحشية ، قطعت يده ، غارقة في العسل ، بواسطة النحل ، وأشعلوا النيران - اختر ترهيب السود بوحشية شديدة؟ ربما يكون قاتلًا يقوم على مبدأ تكافؤ الفرص ، لكن شيئًا ما عن منطقه كان ينتابني دائمًا.
يبدو أن DaCosta و Peele والمتعاونين معهم حاولوا التوفيق بين هذا التناقض. Candyman 2021 ليس مجرد روح دانييل Robitaille من تود. ومع ذلك ، قُتل فيلق كامل من الرجال السود بوحشية على أيدي عنف الدولة الأبيض ، الذين يعملون كأرواح انتقامية أكثر حرصًا على إيذاء البيض من السود الذين ارتبطت أرواحهم بأرضهم الآن. (ومع ذلك ، يتناقض الفيلم مع منطقه عندما قتل أحد أفراد عائلة كانديمين فتاة سوداء ذات بشرة داكنة في الفلاش باك).
فبدلاً من أن يزعجك الشخص الوحيد الوسيم والوحشي كل تحركاتك ، لا يمكن رؤية هؤلاء الكانديمين إلا في المرايا المستخدمة لاستدعائهم ، ربما كصدى روحي لعمل رالف إليسون. يضيع شيء ما في غياب شخصية مثل تود ، لكن المفاهيم سليمة ؛ إذا كان بإمكان الفنانين المعنيين فقط معرفة ما يجب فعله معهم. إنه ترفيه ، مع ألسنة متدلية وعينين مفتوحتين ، بدلاً من تجربة معيشية. يهتم صانعو أفلام Candyman بالجسد الأسود ولكن ليس بالروح والعقل اللذين يحيط بهما.
أنتوني مكوي (عبد المطين الذي تعرض لندوب مفاجئة) هو صاحب الملصق لأنه يتم تسويقه بشكل أساسي على أنه تميز أسود. يعيش هو وصديقته المنسقة الفنية ، بريانا كارترايت (تيونا باريس) ، في المباني الشاهقة التي حلت محل مشاريع كابريني جرين. إنه يتضور جوعًا ويحتاج إلى مواد جديدة. كان يطلق عليه ذات مرة الأمل الأسود العظيم للمشهد الفني في شيكاغو ، ويود الاحتفاظ بهذا اللقب.
عندما أخبره شقيق بريانا ، تروي (ناثان ستيوارت جاريت) بأسطورة هيلين لايل - القواطع والظلام التي تشعر بأنها أكثر إبداعًا من أي شيء آخر في الفيلم ولكن يتم تسليمها على عجل لإشراك المشاهد بالكامل - يجد أنتوني نفسه يتعثر أسفل طريق مظلم. قد يكون فنانًا ، لكن حياته متشابكة مع حياة هيلين. يتحرك مثلها ، دخيل وعالم أنثروبولوجيا يبحث في أنقاض حياة الآخرين. على الرغم من أن ويليام (رجل عصبي ، كولمان دومينغو) ، الذي تظهر صورته الشابة في ذكريات الماضي في نقاط مختلفة طوال القصة ، هو الشخصية الفقيرة الوحيدة التي تسمعها في هذه القصة المتجذرة في مجتمع Cabrini-Green.
بعد تعرضه لسعة نحلة بالقرب من موقع مشروع Cabrini-Green ، بدأ عقل وجسد أنتوني في الانهيار بينما يتعمق أكثر فأكثر في الفولكلور Candyman. تتحول اللدغة إلى جرح ينزف ويتشقق في طريقه حتى ذراعه حتى يغطيه اللسعات. إذا كنت قد شاهدت النسخة الأصلية ، فمن الواضح قبل وقت طويل من أي تطور أن هذا ليس إعادة تخيل بقدر ما هو استمرار معاد مزجه. ينتقل الفيديو أحيانًا إلى وجهة نظر بريانا وهي تتعامل مع اكتشاف الجثث في معرض الفنون. هذا يعيد ذكريات انتحار والدها المصاب بالفصام. لكن باريس - وهي امرأة مذهلة لكنها ممثلة متوسطة فشل DaCosta في تشكيلها بشكل جيد - تحد من مثل هذا النهج المتبعثر.
Candyman يفتقر إلى الطاقة والإبداع. سيناريوها تعليمي بشكل ملحوظ ، مما يشير إلى أنه لم يكن مخصصًا لمحبي الرعب أو الجمهور الأسود. كل نقطة حبكة مثيرة للاهتمام - Candymen ، روح الرجل الخفي - تبددها اتجاه المشاة ، والفكر الثاني ، والتسليع الجبان للسود. في محاولة للتوفيق بين تناقضات الفيلم بينما يشقون طريقهم أيضًا ، خلقت DaCosta ومعاونوها عطلًا كارثيًا في المحرك لا يمكن أن يجعل تشابك السياسة - حول التحسين ، والجسد الأسود (الرعب) ، والعنصرية ، والرغبة البيضاء - تشعر ذات صلة أو استفزازية. عندما يتم تقليل السواد إلى جوهره المجرد ، نبيع منتجًا ثقافيًا دون المستوى.
خط غريب ينطق به ناقد فني أبيض يحكم على عمل أنتوني بوحشية ونمطية في المعرض الفني. تقول ، إنها تتحدث في كليشيهات إعلامية تعليمية عن العنف المحيط لدورة التحسين. نوعك هم الرواد الحقيقيون لتلك الدورة. عندما تسأل أنتوني عمن تتحدث ، ترد ، الفنانين. قد يكون الأمر شيئًا واحدًا إذا توقفت DaCosta عند هذا الحد ، لكنه يصبح خطًا مترابطًا يتم فيه مساواة المجندين السود مع المحترفين البيض كما لو كان لديهم نفس القوة لتغيير بيئتهم وتنعيم ثقافة المكان والمجتمع.
لطالما كان الرعب سياسيًا ، وهو يعمل بشكل أفضل عندما تتحدث الصور والشخصيات والأبعاد الصوتية عن الاهتمامات المركزية للعمل. من ناحية أخرى ، يتحرك Candyman بطريقة تتحدث عن الوضع الحالي لصناعة الأفلام السوداء في هوليوود بالإضافة إلى ما يسمى بطفرة الرعب المرموقة ، حيث لا يستطيع صانعوها العثور على رسالة سياسية بأنهم لن يطرقوها. أنت فوق رأسك حتى تتعرض للضرب والصراخ في عذاب مثل الشخصيات التي تظهر على الشاشة. مقارنةً بالنسخة الأصلية ، فإن اهتزازات DaCosta وخفوتها تتنفس وتتنفس مع تناقضات ناضجة وتركيبات جمالية دقيقة.
في هذه المرحلة ، نحتاج إلى التحدث عن المساعي الإبداعية لجوردان بيل خارج اتجاهه ، وهو أمر لا بأس به. يعرف Peele الكثير عن هذا النوع الذي يستكشفه ، لكنه يفتقر إلى الحيوية والموهبة لإضفاء الحيوية عليه. بين إنتاج فيلم Twilight Zone البغيض وإعادة تشكيل Lovecraft Country القذر والمسيء في بعض الأحيان ، ووجود يد في كتابة Candyman ، من الواضح أن Peele يعرف الكثير عنهم ولكن لا يمكنه إعادتهم إلى الحياة بالقوة والموهبة المطلوبة. من جانبها ، أظهرت داكوستا اتزانًا وفضولًا عاطفيًا في فيلمها الأول عام 2018 ليتل وودز. أثار اهتمامي أن أرى إلى أين ستذهب.
ولكن لا يوجد أثر لصوت DaCosta ، ناهيك عن صوت أي فنان نابض بالحياة له وجهة نظر مميزة ، في Candyman. قد يكون هذا بسبب الاستوديوهات التي تروج للمواهب الجديدة من الأفلام المستقلة الصغيرة إلى المشاريع الأكبر المتعلقة بالملكية الفكرية ، متجاوزة العمل متوسط الميزانية الذي انقرض الآن حيث تم صنع النجوم تقليديًا وصقل المخرجون رؤيتهم. يتوقع Candyman مستقبل هوليوود الكئيب والوظائف التي ستكلف بها ، لا سيما من الفنانين السود. هناك ميزة واضحة لكيفية سعي الاستوديوهات إلى تسليع Blackness وكيف يتم تعيين المخرجين السود للقيام بذلك بشكل مختلف تمامًا عن العقود السابقة. هنا ، رغبتنا المحمومة في التغيير ، التي أججتها انتفاضات العام الماضي ، خانقة.