غياب بدون عذر؟ بواسطة Philip K. Dick (إعادة النظر)

بقدر ما يتعلق الأمر بأدب الخيال العلمي ، يعد Philip K. Dick أحد أكبر الأسماء (إن لم يكن الأكبر) والأكثر أهمية التي ستواجهها. ساعدت قصص ديك الثورية في تشكيل هذا النوع عندما كان الخيال العلمي الحقيقي المتشدد لا يزال نوعًا قيد التطوير وبفضلها ، يمكننا الآن الاستمتاع بعدد كبير من أعمال الخيال العلمي. من المؤكد أن مساهمات ديك المؤثرة في هذا النوع الأدبي لم تذهب سدى ، حيث أن الكثير من الخيال العلمي الحديث مبني على قصصه ورواياته ، سواء كنا نتحدث عن أعمال أدبية أخرى ، أو تعديلات لأعماله. ستركز مراجعة اليوم على أكثر أعماله شهرة ، الرواية غياب بدون عذر؟ ، تم نشره لأول مرة في عام 1968.

على الرغم من كونه عملاً مستقلاً وقطعة رائعة حقًا من أدب الخيال العلمي ، غياب بدون عذر؟ قد طغت عليه مذهلة ريدلي سكوت 1982 التكيف ودعا بليد عداء . من النادر أن يطغى التكيف السينمائي على كتاب يعتمد عليه ، لكن بليد عداء تمكنت من القيام بذلك. شكرا للفيلم ، غياب بدون عذر؟ أصبحت ظاهرة ثقافية وعلى الرغم من جميع الاختلافات السردية بين الكتاب والرواية - وهناك العديد منها ، وبعضها جوهري - ركزت معظم المراجعات الاسترجاعية على الفيلم أكثر من الكتاب نفسه.

نحن في نادي Valcoursailing. سيحاولون تقديم منظور مختلف لك ، والتركيز فقط على الكتاب واستخدام الفيلم فقط للحصول على تفاصيل مقارنة ، وفقط عند الضرورة. على الرغم من حقيقة أن Blade Runner هي تحفة حقيقية بكل معنى الكلمة ، إلا أن a الفيلم الذي يجب مشاهدته من قبل الجميع ، حتى أولئك الذين يكرهون الخيال العلمي ، نعتقد أن Androids حلم الأغنام الكهربائية؟ هو عمل جيد في حد ذاته وأنه يستحق بالفعل وقتك.

تم نشر الرواية لأول مرة في عام 1968 من قبل Doubleday. استوحى فيليب ك. ديك من رواية إل رون هوبارد الروائية يخاف ، قصة رعب عن رجل يشعر بالغربة عن واقعه ؛ نُشرت الرواية في عام 1940 ، عندما كان ديك لا يزال طفلاً ، ولكن كان لها تأثير عميق عليه فيما بعد ، مثل الأعمال الأخرى التي كتبها هوبارد. على الرغم من أنها لا تزال تعيش في ظل فيلم سكوت ، إلا أن الرواية نفسها هي عمل أساسي في تأليف ديك وتطور أفكاره الأدبية. تم التأكيد على هذا بشكل أكبر من خلال خطابه عام 1972 بعنوان The Android and the Human ، والذي يحتوي على العديد من أوجه التشابه الحاسمة مع الرواية. قال ديك في خطابه:

بيئتنا - وأعني عالمنا من الآلات والتركيبات الاصطناعية وأجهزة الكمبيوتر والأنظمة الإلكترونية والمكونات المتجانسة المترابطة - كل هذا في الواقع بدأ أكثر فأكثر في امتلاك ما يخشى علماء النفس الجادون أن تراه البدائي في بيئته: حيوية. بالمعنى الحقيقي للغاية ، أصبحت بيئتنا على قيد الحياة ، أو على الأقل شبه حية ، وبطرق مماثلة بشكل خاص وأساسي لأنفسنا ... بدلاً من التعلم عن أنفسنا من خلال دراسة بنياتنا ، ربما يتعين علينا محاولة فهم ما هي بنياتنا حتى من خلال النظر في ما نحن أنفسنا بصدد القيام به.

- فيليب ك.ديك ، الروبوت والإنسان (1972)

على الرغم من أن هذا الخطاب لا يكشف بالكامل عن إتقان الرواية ، إلا أنه يسلط الضوء على أحد أهم جوانبها - العلاقة بين الإنسانية والتكنولوجيا. بالطبع ، بأسلوب المعلم العظيم ، يأخذ Philip K. Dick أجهزتنا وساعاتنا وآلاتنا الحاسبة وأجهزة التلفزيون لدينا وما إلى ذلك ، ويحولها إلى طرازات androids Nexus-6 التي لعبها ريك ديكارد ، بطل القصة ( ببراعة من قبل هاريسون فورد في تكيف سكوت) عليه أن يلاحق. وهكذا يصبح الأندرويد الخصوم الأساسيين للرواية ، لكنهم بالتأكيد ليسوا الوحيدين وطبيعتهم تتخطى كائناتهم وتعكس رمزياً سماتهم الخسيسة على مبدعيهم - البشر. وهذا ما أراد ديك أن يقوله في خطابه ، ولكن أيضًا في هذه الرواية التي يعتمد عليها الخطاب بشدة.

الشرير الحقيقي غياب بدون عذر؟ وبالتالي لا يكمن في أجهزة Android Nexus-6 - فهم مجرد كائنات واعية تريد مكانًا في العالم ، تمامًا مثل منشئيها ، الذين يعتبرونها خطيرة بسبب نفس السبب بالضبط ، لأنهم واعون ولأنهم توقفوا عن الوجود هم الآلات ، على الرغم من أنه كان من المفترض أن يفعلوا ذلك بالضبط (وهذه هي الحلقة الخفية من السخرية التي تتجلى بشكل رائع من خلال صفحات الرواية) - على الرغم من أنهم أقل إنسانية في الكتاب مقارنة بالفيلم (على سبيل المثال ، دموع باتي في مناجاة المطر غير موجودة في الكتاب ، كانت لحظة حاسمة في الفيلم جعلت شخصية باتي تشبه الإنسان ، وربما أكثر من شخصية ديكارد ، كانت اختراعًا لكتاب السيناريو ولحظة حقيقية لعبقرية راتجر هاور الارتجالية).

لا يحاول الكتاب أبدًا أن يجعل الروبوتات تبدو بشرية ، فهو لا يبذل جهدًا ، على الرغم من أن هذا - إلى حد ما - هو الهدف بالضبط. يصور ديك باستمرار خصومه على أنهم آلات ، ولكن على الرغم من ذلك ، وعلى الرغم من الافتقار إلى الجهود المتعمدة التي تحفزهم على التعاطف ، فإنه يريد منا أن نفهم تمامًا وضعهم في العالم الذي يعيشون فيه.

فيليب ك.ديك

تم إنشاء الروبوتات من قبل البشر. نفس البشر الذين تسببوا في نهاية الحرب العالمية الشائنة (بالطبع كان لا بد من تسميتها بالنهاية ، لأنه يبدو أنه أنهى المجتمع كما يعرفه الناس ولأنه قد يبدو وكأنه ثلاثة ، وهو ما يتناسب مع التسلسل الزمني الفعلي) وخلق مجتمع ملوث وغير إنساني يذكرنا بجحيم النيون الذي نراه غالبًا في قصص السايبربانك. وعلى الرغم من أن ديك يبذل قصارى جهده لوصف العالم الذي تعيش فيه شخصياته ، إلا أن تركيزه على القصة ورموز القصة أدى إلى دفع البيئة جانبًا إلى حد ما ، باستثناء الفصول الأخيرة ، حيث يمكنك أن تشعر بالفعل بالمبنى والأرض القاحلة ، في النهاية ، الطبيعة التي يختبرها ديكارد.

من حيث وصف العالم ، تخبرنا أفضل سطور ديك عن الأرض القاحلة التي أصبح العالم فيها بعد نهاية الحرب العالمية ، ولكن إذا كنت تريد إحساسًا أفضل وأصيلًا تمامًا ، فننصحك بإلقاء نظرة على المناظر الطبيعية وتصميم الإنتاج الخاص بـ Scott بليد عداء ، مستوحاة من الرسومات المستقبلية للمهندس الإيطالي أنطونيو سانت إيليا ، والتي تجلب ببراعة إلى الحياة ما فعله ديك جزئيًا فقط في الكتاب. ولكن بالعودة إلى النقطة الرئيسية.

العالم الذي تعيش فيه هذه الروبوتات هو ، في أحسن الأحوال ، تقليد للحياة. البشر على قيد الحياة ، يتم الاهتمام بمعظم احتياجاتهم ، لكنها لا تزال غير حقيقية. بطريقة ما ، تبدو الروبوتات الاصطناعية أكثر أصالة من البشر ، ربما لأنها أكثر أصالة في عالم أصبحت فيه التكنولوجيا بديلاً للحياة نفسها. المجتمع ، بالطبع ، لا يلوم أبدًا. المجتمع هو الذي يصنف أجهزة أندرويد Nexus-6 على أنها جاهزة للتنفيذ ، والمجتمع هو الذي يدين أطفاله ويرسل ريك ديكارد ، المحقق اللامع من النوع المسلوق. صائد الجوائز لمحاربة androids. في نهاية المطاف ، فإن المجتمع هو الذي يصنف الروبوتات على أنها خطيرة ، ولا يتوقف حتى عن اعتبار أن نفس المجتمع هو الذي أنشأ الروبوتات. ونحن لا نعني ذلك بالمعنى الحرفي ؛ لم يقصد ديك ذلك أيضًا.

إن شر الأندرويد رمزي بحت هنا ، لأنهم لم يفعلوا أي شيء سوى كونهم واعين. لقد أرادوا البقاء على قيد الحياة في المجتمع الذي خلقهم ، لكنهم بعد ذلك تخلوا عنهم لأنهم كانوا خطرين. إنه وضع كافكاسي يجدون أنفسهم فيه ، مثل المسكين جوزيف ك ، رجل حوكم لكونه نفسه في مجتمع فاسد وبغيض أخلاقياً ، أو ك. القلعة ، الذي حكم عليه بالتجول في القرية الرهيبة تحت الحصن إلى الأبد ، في انتظار دخوله إلى المكان أعلاه. ومع ذلك ، يتم إعدامهم - واحدًا تلو الآخر. يقوم ديكارد بعمله على أكمل وجه ، لكن ما يفعله ديك حقًا بهذا ليس حكمًا على شرير هؤلاء androids ، بل إعدامًا رمزيًا للمجتمع الذي أنشأهم.

يتضح هذا في الغالب من خلال رحلة ديكارد الروحية وتدمير مثله من خلال تجاربه الروحية إلى حد ما (ديك هو من بين مؤلفي الخيال العلمي الذين لم يهربوا من الروحانية ، على الرغم من الإعداد عالي التقنية لأعماله). لم يلوم ديك أبدًا مجتمعه صراحةً على ما حدث ، بل إنه يروي قصة ويريد منا أن يكون لدينا عيد الغطاس ، كما فعل ريك ديكارد ، يريد إشراكنا ، يريدنا أن نفكر في المجتمع الذي يصوره ونرسمه. الاستنتاجات الخاصة. وعلى الرغم من أن الجميع لن يوافقوا على ذلك ، فإن مجتمع ديك مخطئ بطبيعته ، فهو شرير ومدمر ، والإدانة الساخرة (أو التقاعد) لأندرويد Nexus-6 هي مجرد دليل آخر على أن المجتمع يسحق أولئك الذين يعتبرهم خطرين ، سواء كانوا بالفعل كذلك. خطير أم لا. لقد أظهر لنا التاريخ أن البلدان والمجتمعات قد فعلت ذلك في الماضي ، وبالتالي ، من المحزن أن نرى أنهم يكررون نفس الأخطاء في المستقبل ، حتى لو كان هذا المستقبل ، كما هو الحال هنا ، خياليًا فقط.

يمكننا كتابة نفس العدد من الفقرات لعدد كبير من القضايا الأخرى التي طرحها ديك إشكالية في هذه الرواية الأساسية ، لكننا قررنا التركيز على ما اعتقدنا أنه أهم قضية يستكشفها الكتاب نفسه وأكثرها إثارة للاهتمام. هناك أيضًا مشكلة دائمة الأهمية تتعلق بعلاقة الإنسان بالطبيعة ، كما يتضح من الحيوانات الحقيقية في الكتاب ، أو عدم وجودها ؛ لم يتم استكشاف هذا الجانب حقًا في الفيلم ، على الرغم من أنه كان مهمًا جدًا لتطوير شخصية ديكارد (حتى العنوان مرتبط بحقيقة أن ديكارد يمتلك خروفًا كهربائيًا ويحافظ عليه). إلى جانب ذلك ، تعد طبيعة ديكارد سؤالًا مهمًا للغاية ، ولكن هذا شيء يستكشفه الفيلم أيضًا ، على الرغم من أننا نعتقد أن الكتاب قام به بشكل أفضل. أخيرًا ، هناك السؤال الأكثر أهمية حول المحاكاة مقابل الواقع ، وهو ثاني أهم قضية في هذا الكتاب إلى جانب المسألة التي حللناها في هذا النص.

لماذا هذا؟ حسنًا ، رؤية كيف أن رواية هوبارد مع بطل الرواية مفككة عن واقعه كانت مصدر إلهام ديك الأساسي لهذا العمل ، أصبحت أهمية هذه القضية بديهية إلى حد ما. أيضا ، العنوان - غياب بدون عذر؟ - يلعب على فكرة حلم بشري شهير ، ويتساءل عما إذا كانت الآلات تحلم بأغنام كهربائية أو حقيقية ، حتى إذا كانت تحلم في المقام الأول. الحيوانات المذكورة أعلاه ، والتي - كما ذكرنا - تعمل أيضًا كاستعارة لمعالجة البشر للطبيعة ، هي أيضًا جزء من هذه المحاكاة مقابل قضية الواقع ، والتي تعد أكثر أهمية لفهم هذا الكتاب تمامًا من هذه المراجعة. يكشف ولكن ، كما قلنا ، قررنا التركيز على القضية التي اعتقدنا أنها الأكثر أهمية.

صرح الفيلسوف والناقد الإيطالي بينيديتو كروتشي ذات مرة أن الوظيفة الحقيقية الوحيدة للناقد هي تفسير عمل فني وجعله مفهومًا. الناقد لا يبتكر أو يدمر عملاً فنياً ؛ إما أن يكون العمل فنًا أو ليس كذلك ، ولكن هذه سمة متأصلة يمتلكها العمل أو لا يمتلكها. في هذا الجانب ، لا يمكننا فعل الكثير للكتاب هنا من حيث جعله أكثر أو أقل أهمية ، ولهذا السبب اخترنا نهجًا تحليليًا. أردنا أن نشرح لكم العبقرية وراء هذا الكتاب ، أردنا أن نشرح لكم عبقرية رؤية فيليب ك.ديك حتى تتمكنوا ، لأنفسكم ، من معرفة سبب كون هذا الكتاب تحفة فنية لا يجب أن يطغى عليها سكوت السينمائي. تحفة فنية ، بل نقف بجانبها كعمل عبقري في حد ذاته ، على قدم المساواة وبقدر متساوٍ من التقدير.