بواسطة هرفوي ميلاكوفيتش /1 سبتمبر 20211 سبتمبر 2021 يصنع Sean King O’Grady صورة رعب خانقة تحمل الكثير من الأمل ولكنها لا تزال غير كافية.
نحن بحاجة إلى القيام بشيء ما ، وهو الفيلم الأول لشون كينج أوجرادي ، وهو عبارة عن صورة رعب يمكن تفسيرها على مستويين مختلفين ، على الرغم من أن المسافة المقطوعة قد تختلف اعتمادًا على المستوى الذي تختار متابعته. تتضمن بعض الجوانب الرائعة ولكنها لا تجد طريقة للجمع بينها في مجمل مُرضٍ كقصة رعب أساسية ، حتى مع وجود ومضات من الكوميديا المظلمة المروعة التي يتم طرحها من وقت لآخر. من ناحية أخرى ، إذا تمت رؤية العملية على مستوى رمزي أكثر وضوحًا ، فإنها تحصل على مزيد من القوة والفعالية.
ومع ذلك ، فإنها تميل إلى فقدان موطئ قدمها ، خاصة عندما تفسح الاستعارة الأولية القوية المجال أمام حلقات أقل روعة من العنف. في كلتا الحالتين ، ينتهي الأمر بملاحظة خرقاء وغير فعالة أن المشاهدين قد يكون لديهم انطباع بأن O’Grady وكاتب السيناريو Max Booth III كانا يلعبانهما. إحساس زاد من خلال الاختيار المناسب للغاية لإشارة موسيقية مهمة بالقرب من الخاتمة.
كانت ليلة مظلمة وعاصفة عندما يبدأ الفيلم. عائلة مكونة من الوالدين روبرت (بات هيلي) وديان (فيينسا شو) ، وابنتهما المراهقة ميليسا (سييرا ماكورميك) ، وابنهما الأصغر بوبي (جون جيمس كرونين) يستعدون للتجول في حمامهم الكبير في المنزل للركوب. تحذير من إعصار وشيك. كما ندرك بسرعة ، فإن العاصفة في الخارج لا تقارن بتلك الموجودة في الداخل. مهما كانت الأيام الجيدة التي قد تكون في زواج روبرت المدمن على الكحول والعنيف وديان التي سئمت ديان فقد ولت منذ فترة طويلة. ميليسا قلقة أكثر من أي شيء آخر بشأن تحديد مكان عشيقها آمي (ليزيت أليكسيس) ، التي حدث معها شيء ما في وقت سابق من ذلك اليوم.
انقطع التيار الكهربائي فجأة ، وحدث انهيار هائل ، ومع مرور العاصفة ، يبدو أن شجرة قد سقطت مباشرة خارج باب الحمام الفردي ، والذي لا يمكن فتحه الآن سوى بضع بوصات على الأكثر. أصبحت العائلة الآن مسجونة عمليًا معًا ، حيث تم تصميم الغرفة بأكملها مثل القبو والافتقار المتوقع لأي خدمة متنقلة. حتمًا ، لا أحد يحضر ، ومع تحول الساعات إلى أيام ، فإن مزيج حمى الكابينة والجوع يدفع الجميع إلى حافة الهاوية.
ومما زاد الطين بلة ، أن اتصال ميليسا الوحيد بالعالم الخارجي يأتي على شكل سلسلة من الأحداث الغريبة بشكل تدريجي والتي تشير إلى أن شيئًا ما فعلته هي وإيمي قد يكون السبب في كل شيء.
لست متأكدًا من كيفية لعبنا لشيء ما على الصفحة ، لكنني أفترض أنه قد يعمل على مستوى أساسي معين عندما يتم احتواء كل الإجراء في عقل القارئ. عندما يتم تقديمه في ضوء أكثر حرفيًا للفيلم ، يكون أقل نجاحًا بكثير. لسبب واحد ، يتم تصوير الوالدين في مبالغ متطرفة لدرجة أنك تدرك دائمًا أنك ترى زوجًا من الممثلين يتخذون خيارات متطرفة ، بدلاً من الزوجين اللذين يمكن تصديقهما وهما يمزقان بعضهما البعض لأنهما لا يملكان شيئًا آخر لكى يفعل. يتم تسليم الحبكة الفرعية المتعلقة بميليسا وإيمي وجرائمهما المحتملة في سلسلة من ذكريات الماضي التي تبدو وكأنها من صورة مختلفة (من المحتمل أن تشكل تسمية مثل هذا الفيلم مفسدًا) ، والتي كثيرًا ما تبدد التوتر الذي كان يتراكم في ذلك حمام.
ومع ذلك ، لنفترض أنك تناولت القصة على مستوى أكثر رمزية ، باستخدام الوضع المركزي - الوقوع في أماكن محصورة دون رؤية سهلة للهروب - كاستعارة لقضيت العام السابق في قبضة جائحة أجبرنا على العيش في أماكن قريبة جدًا مع أحبائهم في هذه الحالة ، يكون الفيلم بلا شك أكثر فاعلية ، وحتى خيارات التمثيل المبالغ فيها أحيانًا تكون أكثر منطقية في هذا السياق.
ومع ذلك ، تبدأ هذه الاستعارة في الظهور في النهاية ، ولا يستطيع O’Grady و Booth III الوصول إلى نتيجة مرضية. وبدلاً من ذلك ، يتدفق الدم بحرية في الدقائق الختامية على أمل تحويل المشاهدين عن نهاية الفيلم الغامضة بشكل محبط.
نحتاج إلى القيام بشيء ما له بعض الصفات الإصلاحية التي يجب ذكرها. العروض كلها رائعة (الشخصيات التي صورها هيلي وشو قد لا يكون لها معنى كبير ، لكنهما يلتزمان بأجزائها) ، وهناك بعض اللحظات الرائعة من الفكاهة السوداء متناثرة في جميع الأنحاء (مثل مشهد روبرت وهو يقضم بصوت عالي على منصات كحولية) للحصول على الإصلاح الذي تشتد الحاجة إليه). هناك أيضًا تسلسل قفزة تخويف فعال بشكل مثير يثبت أنه أكثر براعة. يوضح أيضًا أن O’Grady يمكنه توجيه صورة تعمل ، بشكل درامي ورمزي ، حتى لو لم يفعل ذلك هذه المرة.